El hijo de Gérard (Gérard Depardieu) e Isabelle (Isabelle Huppert) se ha suicidado. Divorciados y después de tanto tiempo sin verse, estos se vuelven a encontrar en el Valle de la Muerte, California, por una poderosa razón: un par de cartas que han recibido aparentemente escritas por Michael, su hijo, en donde les dice que, efectivamente está muerto, pero que los verá una vez si siguen una serie de cuidadosas instrucciones. Así, Gérard e Isabelle se instalan en un resort en medio del infernal desierto visitando cada día de la semana uno de los puntos marcados en la carta con la esperanza de verlo. Mientras aguardan, ambos volverán a sentir el vínculo que tenían, cada uno a su modo, y se darán cuenta de lo lejos que estaban de su propio hijo.
Dirigida por Guillaume Nicloux y nominada a la Palma de Oro en el Festival de Cannes el año pasado, Valley of Love es tan misteriosa como inconsistente. El francés nos presenta a dos individuos con una serie de lamentaciones que han hecho de su existencia un tanto miserable. La probable reaparición de su hijo muerto les brinda una oportunidad única: hacer las paces y perdonarse a sí mismos. El viaje de expiación que emprenden juntos nos deja conocerlos un poco y sobre todo entender el tormento que están viviendo; sin embargo, una trama que en distintas ocasiones se desvía de su propósito y un tratamiento poco atractivo termina por sumir a esta película en un letargo del que nunca se levanta.
Gérard e Isabelle afrontan esta situación de manera diferente. Mientras que el primero lo ve como un castigo por haberse separado de Michael, Isabelle entiende que quizá podría ser la forma en que este pretendía unirlos una vez más. Ninguno sabe con certeza si la verdad será revelada, pero lo que ambos experimentan, en lo que pronto se convierte en una insoportable estancia, es una conexión que va más allá de lo romántico o lo familiar, se trata más bien de un vínculo emocional relacionado con la dolorosa pérdida. Ambos comparten su dolor al igual que se restriegan en la cara el desenlace de Michael, algo completamente natural y que Nicloux captura acertadamente. Lo que no queda del todo claro son las motivaciones de cada uno para haberse apartado.
Sea como sea, Depardieu y Huppert hacen un buen trabajo como esta pareja de divorciados. Nicloux se pone un poco meta al concebir a sus personajes como una extensión de sus mismos actores, algo así como si los franceses estuvieran interpretando una hipotética versión de sí mismos. Ambos son actores cuyo nombre es imposible de recordar por los huéspedes del hotel californiano en el que se están hospedando. Su trato condescendiente a los demás también parece ser un signo inequívoco de esto; aún así, lo más notable se puede apreciar en su interacción, como si realmente se hubieran casado y divorciado en la vida real.
Visualmente hay algunas cosas que se pueden destacar. La locación se presta para una que otra toma digna de apreciar, como los distintos puntos del Valle de la Muerte que visitan los ex-esposos. También hay dos escenas en donde la iluminación llama la atención, como cuando Gérard se encuentra con una niña deforme en un momento onírico, o la del final, en donde Isabelle lo espera sentada en un banca para finalmente encontrar la comunión que estaba esperando. Desafortunadamente, la buena fotografía no exime al director de un trabajo narrativo que podría ser considerado como mediocre.
Valley of Love es una cinta con una premisa interesante pero con un pobre desarrollo. Nicloux establece una buena dinámica entre sus dos personajes sin darse cuenta que esta es opacada poco a poco por lo irrelevante que la trama llega a ser. Cambiar la página resulta necesario para poder seguir con nuestras vidas. El director plantea este dilema en el desenvolvimiento de Gérard e Isabelle, quienes después de una gran revelación parecen ya no tener nada más qué decir.
Quienes encuentren algo valioso en Valley of Love podrán disfrutar mucho más con Más Fuerte que las Bombas, obra que también participó en Cannes el año pasado y que, aunque también tiene varios defectos, aborda el duelo de una familia de una forma más profunda y con un poco más de dramatismo. Curiosamente, Huppert también actúa en ella.
Gérard e Isabelle afrontan esta situación de manera diferente. Mientras que el primero lo ve como un castigo por haberse separado de Michael, Isabelle entiende que quizá podría ser la forma en que este pretendía unirlos una vez más. Ninguno sabe con certeza si la verdad será revelada, pero lo que ambos experimentan, en lo que pronto se convierte en una insoportable estancia, es una conexión que va más allá de lo romántico o lo familiar, se trata más bien de un vínculo emocional relacionado con la dolorosa pérdida. Ambos comparten su dolor al igual que se restriegan en la cara el desenlace de Michael, algo completamente natural y que Nicloux captura acertadamente. Lo que no queda del todo claro son las motivaciones de cada uno para haberse apartado.
Sea como sea, Depardieu y Huppert hacen un buen trabajo como esta pareja de divorciados. Nicloux se pone un poco meta al concebir a sus personajes como una extensión de sus mismos actores, algo así como si los franceses estuvieran interpretando una hipotética versión de sí mismos. Ambos son actores cuyo nombre es imposible de recordar por los huéspedes del hotel californiano en el que se están hospedando. Su trato condescendiente a los demás también parece ser un signo inequívoco de esto; aún así, lo más notable se puede apreciar en su interacción, como si realmente se hubieran casado y divorciado en la vida real.
Visualmente hay algunas cosas que se pueden destacar. La locación se presta para una que otra toma digna de apreciar, como los distintos puntos del Valle de la Muerte que visitan los ex-esposos. También hay dos escenas en donde la iluminación llama la atención, como cuando Gérard se encuentra con una niña deforme en un momento onírico, o la del final, en donde Isabelle lo espera sentada en un banca para finalmente encontrar la comunión que estaba esperando. Desafortunadamente, la buena fotografía no exime al director de un trabajo narrativo que podría ser considerado como mediocre.
Valley of Love es una cinta con una premisa interesante pero con un pobre desarrollo. Nicloux establece una buena dinámica entre sus dos personajes sin darse cuenta que esta es opacada poco a poco por lo irrelevante que la trama llega a ser. Cambiar la página resulta necesario para poder seguir con nuestras vidas. El director plantea este dilema en el desenvolvimiento de Gérard e Isabelle, quienes después de una gran revelación parecen ya no tener nada más qué decir.
Quienes encuentren algo valioso en Valley of Love podrán disfrutar mucho más con Más Fuerte que las Bombas, obra que también participó en Cannes el año pasado y que, aunque también tiene varios defectos, aborda el duelo de una familia de una forma más profunda y con un poco más de dramatismo. Curiosamente, Huppert también actúa en ella.
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