Ninfomanía: Volumen 2

EVITAR LEER SI NO SE HA VISTO EL PRIMER VOLUMEN.

Al final del Ninfomanía: Volumen 1, Lars Von Trier nos dejó totalmente pasmados. Justo después de enterarnos de que Joe (Charlotte Gainsbourg) le confesaba alarmada a su principal amante, Jerôme (Shia LaBeouf), y al público en sí, que había dejado de sentir cualquier estímulo sexual, un pequeño montaje de la segunda parte, acompañada del amenazante tema de Rammstein, nos daba una leve probada de lo que venía a continuación: más sexo, más vergüenza y más humillación, justo donde Von Trier más se siente cómodo criticando lo más podrido de la sociedad.

Tras su soberbia demostración de cómo contar una historia haciendo eco de una gran cantidad de referencias artísticas, culturales y cinematográficas, el controversial director nos cuenta la segunda parte de la vida de Joe. El final de la cinta anterior nos planteaba una compleja situación: ¿cómo recuperaría la protagonista la capacidad de poder sentir placer sexual? La mesa estaba puesta para envolvernos todavía más en esta apasionante obra.

Teniendo lo anterior en cuenta, uno no puedo mas que sentirse decepcionado tras haber visto el desenlace, todo lo que pudo salir mal en Ninfomanía: Volumen 2 ha salido peor, Von Trier ha tirado por la borda todo lo que habría logrado en la primera parte, y en su lugar, lo ha reemplazado con pretensión, tedio y una manía por darle giros a su historia que en lo absoluto resultan convincentes. Sencillamente, esta podría ser una de las peores películas del director en mucho tiempo. Veamos por qué.

La línea en esta segunda entrega continúa intacta, Joe sigue contando su historia a Seligman (Stellan Skarsgard), mientras este la interrumpe ocasionalmente para intentar explicar sus acciones haciendo referencia a una variedad de manifestaciones culturales y sociales. Hay que admitir que esto funciona a la perfección en el primer volumen. La historia dentro de la historia de Joe es un vibrante abanico artístico que usa todo tipo de recursos con el único fin de llevar la narrativa hacia adelante; es decir, todo está en su lugar, todo tiene su propósito y la justificación es convincente. Ahora, Von Trier ha abusado del recurso en las formas más ridículas posibles. Basta con ver la primera de ellas, en donde una supuesta y bizarra aparición que presencia Joe, la cual le provoca un orgasmo, le hace confesar al viejo su supuesta asexualidad, clamando así ser el mejor juez para todos los actos en los que la mujer se ha visto involucrada. Así, Seligman comienza a hacer conexiones rebuscadas sin propósito alguno. No hay duda de que Von Trier lo ha hecho con alevosía, pero ¿qué se puede sacar de esto? Al igual que Joe, uno comienza a desesperarse; parece como si el director quisiera hacerse sentir dentro de su historia de la manera más forzada posible. 

La dialéctica que ambos personajes habían entablado desde el principio de su conversación de pronto ya no tiene sentido, se ha quedado sin fuerza. ¿Por qué? La trama comienza a ser repetitiva desde muy temprano; aunque todavía nos resta ver algunas de las extremas prácticas a las que la protagonista se someterá, puede que ya lo hayamos visto todo. En esta segunda parte, Von Trier explora a Joe de manera horizontal, la vemos buscando placer en el sadomasoquismo, en tríos interraciales, en el fisting y en el lesbianismo; sin embargo, su búsqueda ya no parece ir hacia ningún lado. En pocas palabras, la historia se estanca desde el mismo comienzo, nada significativo ocurre durante dos horas. 

De igual manera, varios momentos en la cinta carecen de una justificación. Durante la escena en que Joe intenta tener sexo con dos negros, estos comienzan a discutir en su idioma ignorándola por completo. Mientras, la toma nos exige que prestemos atención a los penes erectos de estos hombres, los cuales amenazan con chocar entre sí en distintas ocasiones. ¿Cuál es el sentido de esto? No cabe duda de que Von Trier es mejor que eso; aquí, el realizador no incomoda ni insulta, solo deja de contar, pretende impactarnos con una simple imagen fálica y homoerótica sin efecto alguno. 

En otro momento, Joe se encuentra visitando a K (Jamie Bell), un misterioso hombre que disfruta de someter mujeres a las prácticas sexuales más extremas y humillantes. Mientras, su hijo, el cual tuvo con Jerôme, permanece peligrosamente a solas en su casa. Está nevando, la ventana está abierta, el niño despierta y pronto es atraído hacia la calle por las luces que emanan de esta. De pronto, el tema de Handel ("Lascia ch'io pianga") suena brevemente mientras el pequeño se acerca al balcón y a su aparente final. La clara alusión a Anticristo es una señal de más de Von Trier para que nos demos cuenta de que en efecto es una película suya, lo cual comienza ya a ser molesto.

Entre tantos deasciertos, todavía podemos encontrar algunas momentos que valen la pena. Los encuentros de Joe con K, son claramente el grueso de este segundo volumen. Para poder acudir a sus sesiones de sadomasoquismo, Joe tiene que esperar en una pequeña sala con otras mujeres, amas de casa comunes y corrientes. La hipocresía de la sociedad es una de las principales cuestiones que Von Trier abarca en esta obra y he aquí una pequeña muestra de ello. Mujeres maduras y supuestamente correctas, que seguramente reprenderían a sus hijos por cualquier conducta sexual inapropiada, acuden a las sesiones de sadomasoquismo más brutales que ni siquiera los hijos podrían imaginar. Asimismo, cuando a Joe se le ordena en su empleo ir a una terapia grupal para tratar su adicción, esta encara a las mujeres asistentes después de verse a sí misma como niña en un espejo. Así, Joe se da cuenta de su naturaleza, de su esencia y de que no puede reprimirla más.

Quizá el momento que más vale la pena viene cerca del final. Joe trabaja ahora para un mafioso cobrando deudas. La mujer y sus secuaces tienen sometido a un hombre que rápidamente identificamos como burgués. Joe trata de quebrarlo pero nada parece hacer efecto. Así, esta decide indagar en sus perversiones para lograr así que se rinda y acceda a pagar su deuda. Sin embargo, ninguna de las sucias historias que le cuentan parecen tener efecto en él, sino hasta que un último recurso finalmente le permite cumplir su objetivo. La historia de un pequeño niño desnudo abalanzándose sobre él lo exita notablemente y lo lleva casi al borde de las lágrimas. Después de escuchar el fragmento, Seligman inmediatamente lo reprueba, pero Joe no tarda en mostrar su admiración por el hombre, pues intuye que este no sabía de su condición y seguramente nunca ha incurrido en ella, cosa que le resulta realmente sorprendente y heroica. Para Joe, no poder disfrutar de la sexualidad con la que cada uno ha sido bendecido/maldecido es la cosa más grande que un humano puede lograr. Von Trier nos pone aquí en un predicamento. ¿Hasta qué punto podemos satisfacer nuestros deseos sexuales por más oscuros que estos sean? ¿Se trata de un asunto moral o simplemente natural? Por supuesto, cada quien tiene su propia respuesta.

A pesar de algunos chispazos, el segundo volumen de Ninfomanía es estéril,  deja de ser atractivo desde el momento en que Joe comienza a repetirse a sí misma. ¿De verdad era necesario hacer una enorme película de casi 5 horas de duración? Y por si fuera poco, el final nos deja perplejos por lo simplista y decepcionante que resulta. Está claro que este hace énfasis a todo lo que el director ha construido sobre la hipocresía social, pero al igual que varios de los conceptos que desarrolla a lo largo de esta película, este no logra comunicar al espectador nada más allá. De algún modo, este parece negar todo lo que ha ocurrido, todas las referencias que se han hecho y todo lo que se ha dicho; y así, nuevamente, Von Trier nos saluda, nos pinta el dedo y claramente nos escupe en la cara. No hay quien pueda juzgar esta acción, pero ¿5 horas y una gran cantidad de sin sentidos, molestias y demás para esto? Demasiado esfuerzo para nada.

Sin duda es una pena que Ninfomanía haya terminado de esta manera. El discurso que Von Trier había entablado sobre la mujer en su Trilogía de la Depresión se quedó sin argumentos justo en los primeros minutos de este segundo volumen. Al final del día, el danés falla en poner algo nuevo sobre la mesa; en su lugar, el director ha preferido impactarnos como nunca antes lo había hecho, con algo sumamente vulgar y dolorosamente predecible.